Не всякий музыкант хорош

Гитарист-виртуоз, исполняющий инструментальную музыку, способен дважды войти в одну и ту же реку и потрясти общественность по-настоящему новаторской работой. Джо Сатриани оказался первым - со времен выпуска альбома "Surfing With The Alien" (1987), в очередной раз введшего рядового слушателя в мир инструментальной электрогитары, которая подключенана кабель пвс, он, казалось бы, ушел в тень и тихо существовал на дивиденды со своей главной работы, изредка выпуская достаточно ординарные альбомы. Первый звонок прозвучал два года назад - при помощи CD

Crystal Planet Джо пытался ворваться на территории альтернативного рока, однако синтез его узнаваемой гитары и давящего модного звучания оказался нежизнеспособен.
И только сейчас, соединив виртуозную гитару и модные электронные ритмические рисунки, Джо создал работу, напрямую сравнимую по своим достоинствам именно с "Surfing With The Alien". Конечно, слишком радикальный поворот вряд ли был целью гитариста, а потому пьесы "Flavor Crystal", "Borg Sex", "The Power Cosmic 2000 - Part I" и сама "Engines Of Creation" более всего напоминают изрядно переаранжированный ранний материал Джо, а баллада "Until We Say Goodbye" вообще записана с настоящей роковой ритм-секцией. Но, тем не менее, все серьезнейшие заявки сделаны первой же пьесой "Devil's Slide", демонстрирующей резкую и тяжелую гитару в сочетании с брейк-битовыми подкладами клавишника, программиста и сопродюсера Эрика Кадо.
Дальнейшие оправданные эксперименты - сочетание модного трип-хопа то с ритм-энд-блюзовыми ("Champagne?"), то с чуть ли не спид-металлическими соло-партиями ("Attack" и "The Power Cosmic 2000 - Part II"). Пожалуй, новый альбом Джо - просто джем-сейшн гитариста в компании столь любимых им пришельцев! Видать, феминизм за границами нашей Родины и впрямь обратился в грозную силу. А как еще можно объяснить обилие модно-экстремальных женских коллективов последнего десятилетия - L7, Hole, Drain STH... В число вышеназванных групп теперь влился и канадский девичий квартет с ласковым названием и смазливыми рожицами, но с далеко неласковым музыкальным наполнением.
Впрочем, начертание логотипа группы, а равно и сценические одежды барышень не обманывают: судя по трем последним номерам альбома, в том числе и замечательной инструменталке "Immortal", свою карьеру Kittie начинали с исполнения истинно заокеанской модели непрчесанной гитарной готики - той музыки, что зовется в США "дес-роком". К сожалению, потом до барышень дошло, что на готик-роке состояний не сделаешь - и квартет зажужжал, застучал и закричал модный "сердитый металл", не в меру популяризованный вырожденческими составами типа Korn.
Но, как и у всех "сердитых" групп, истинная рок-энергетика оказалась подменена просто громкой и неаккуратной игрой на инструментах, и из этой вязкой смеси гитарного нойз-попа и околотрэшевых риффов как бы в духе Slayer'а выделяются лишь полупсиходелическая "Suck" и обладающая подобием поп-мелодии "Charlotte". Впрочем, следование формуле успеха, позаимствованной у старших товарищей, моментально принесло свои плоды - уже этим летом Kittie примет участие в концертном фестивале OzzFest под художественным руководством помодневшего ныне Оззи Осборна.