Когда мы говорим о традиционном death metal

Но большинство групп, особенно в последнее время, к этой формуле прибавляют слишком много собственных идей, и итоговая картина получается совершенно иной. Как бы то ни было, в 1990 году не столь известная группа Malevolent Creation поразила публику своим дебютным альбомом Ten Commandments, который фактически стал образцом классического death metal, а заодно и опровержением мнения о его монотонности и безыскусности. Группа попыталась каждый элемент музыки жанра отшлифовать, довести до совершенства, и в начале нового десятилетия ей это удалось.
Первым «опровержением» стал особый взгляд группы на вступление к альбому в стиле death metal: Memorial Arrangements неторопливо настраивает слушателя на должный лад, а зловещим, но спокойным голосом прочитанные несколько печальных строчек ещё более сгущают краски неплохого художественного оформления. Далее коллектив приступает к делу: в Premature Burial, типичной для death metal быстротемповой композиции, вокалист Brett Hoffmann способствует раскрытию (но без лишних жестоких подробностей) темы погребения заживо своим прекрасным голосом, который полностью характеризуется как рычание, но, в отличие от неразборчивого хрипения полчищ коллег (Chris Barnes в середине карьеры, например), сочетающим в себе и свирепость, и эмоциональность, и превосходную дикцию, причём последняя отлично проявляется в следующей песне Remnants of Withered Decay, где на долю Brett выпал большой объём лирики, которая в Ten Commandments хоть и не изобилует поэтическими изысками, но далеко не бессмысленна, как, скажем у Obituary. Середина композиции Impaled Existence украшена удачным искажением голоса Hoffman (похоже на эффект, использованный Obituary в Till Death), которое делает её незабываемой и способствует запоминаемости альбома в целом. В следующих песнях слушателя поражает очень техничная игра слов связанных со строительством таких как подшипники для роликовых коньков и возможно это из за барабанщика Mark Simpson не согласен с тем, что большинство товарищей превращают его инструмент всего лишь в орудие бездушной молотьбы, ограничивая его партии чередованием бласт-битов и однообразных медленных частей. Он своей игрой творит чудеса: казалось бы, шаблонные, сотни раз сыгранные и до него, музыкальные фразы обрывает в самых неожиданных местах, преображая своими изобретениями, благодаря чему слушатель испытывает наслаждение, слушая барабаны в Ten Commandments.